Enchainements d'Accords
Rappel accords de passage : Substitutions / Réharmonisations
Backtracking
I-(IV) ( ou I-(ii) )
I - (IV de IV) - (IV)
Enchainement I-IV ( Walk Up )
A la dixième
I-(I7)-IV
On attaque le FMaj7 avec sa dominante C7 ( on parle de Dominante Secondaire )
I-(Isus2/III)-IV
On abaisse le mi de la triade initiale pour avoir un accord Csus2/E :
Par en dessous : I-(III#9)-IV
En enrichissant l’accord précédent, on obtient le E7#9 :
REMARQUE :
L’accord IV (FMaj7) et vi (Am) ont pas mal de notes en commun.
L’accord III (E7) peut être donc vu comme un accord de dominante précédant le vi (Am).
Par au dessus : I-(bV)-IV
Gb7 correspond à la substitution tritonique de C7 ( Dominante Secondaire )
Enchainement IV-I ( Walk Down )
A la dixième
IV-(bVII7)-I
L’enchainement bVII7-I ( ou ii-bVII7-I ) est une cadence modale ( on fait appel à un autre mode sur le bVII )
Enchainement I-vi
ii-V-i mineur vers le vi : I-(viib5-III)-vi
L’accord E7 correspond à un accord de dominante pour le Am ( Il s’agit donc d’une dominante secondaire )
Par au dessus :subV-i vers le vi : I-(III-subIIIalt)-vi
On peut effectuer la substitution tritonique de l’accord E7b9 :
Par en dessous : bvi diminuée : I-(bvi_dim)-vi
L’accord Adim n’est rien d’autre qu’un E7b9 renversé sur le Ab.
( cf Drop 2 voicings )
Enchainement vi-I
vi-(II7-Vgospel)-I
- Le retour au I passe par la dominante G
- Comme la note si n’est pas présente dans la gamme gospel, c’est l’accord F/G ( ou G9sus4 ) qui a un rôle de Dominante
- On peut faire précéder ce G par sa dominante D7 ( On parle alors de Dominante de Dominante )
Enchainement IV-vi
IV-(III)-vi
IV-(bivdim)-vi
