Amazing Grace
Thème de Base
Arrangement Gospel
L’arrangement gospel se place dans un contexte de chorale, donc à plusieurs voix.
L’idée est de proposer un accord pour chaque note, afin de créer un effet de mouvement.
Une proposition d’arrangement peut être la suivante :
Analyse
On peut d’ores et déjà noter quelques procédés :
Accords Proches
Les accords suivants partagent des notes en commun, on peut facilement les échanger ( avec évidemment pour conséquence un changement d’ambiance )
Dominante Gospel
Pour adoucir l’accord de dominante, on enlève le triton en remplaçant la 3ce par la 4te.
On a alors un accord V7sus4, auquel on peut ajouter la 9e et la 13e.
On peut également considérer cet accord comme un IVMaj7/V.
De manière générale, la gamme gospel est la gamme majeure à laquelle on a enlevé la sensible.
Progressions en 10èmes / 6tes
On remarque dans l’exemple précédent des montées et descente en 10ème ou 6te, à exécuter avec les 2 mains. Autant que possible, on essaie en parallèle de conserver une note fixe à la basse ou à l’aigu, afin de lier le tout ( pour un jeu à l’orgue il n’y a pas de pédale sustain ).
Dominantes secondaires
Tout accord peut être précédé de son accord de quinte.
Par exemple à la 2ème mesure, je fais précéder le BbMaj7 de F7.
On parle alors de dominante secondaire ; cette dominante peut être préparée par l’accord de ii correspondant.
Exemple mesures 4 et 5 : Dm7 a remplacé l’accord de F initial ( accords proches ).
Dm7 est précédé de la séquence Em-A7alt, soit un ii-V mineur.
Cet accord de dominante secondaire peut lui même être préparé.
Dans les mesure 6 et 7 : C13sus4 ( accord de dominante ) est précédé de G7.
On parle d’accord Dominante de Dominante ( dom de dom ou V de V )
Dans les accords proches évoqués si dessus, le V et le vii° partagent les même notes.
Ainsi tous les accords diminués ont une fonction dominante et pourraient être remplacés par un accord V.
Exemple mesures 11 et 12 : Am7 est précédé de Abdim, qui peut être vu comme un E7/G#.