Substitutions / Réharmonisations
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Point de départ : ii-V-I
Substitution Tritonique
- La substitution tritonique a été évoquée dans la partie Enchainement ii V i mineur.
- L’idée est d’effectuer un renversement de l’accord de dominante ( de telle sorte que la basse soit à 3 tons de l’accord initial, d’où le terme ‘substitution tritonique’ ).
- La conséquence est un mouvement chromatique de la basse.
Nous pouvons étendre ce concept à un ii-V-I Majeur en introduisant une altération à l’accord de dominante : le #11, et en renversant alors l’accord de dominante sur ce #11
Les accords V7#11 et subV7 partagent les mêmes 3ces et 7ième : la Fonction Dominante est conservée )
Modes :
Plusieurs options sont possibles ( à adapter en fonction de la mélodie ) :
- on considère que notre subV est un G7#11/Db : On garde le mode initial ( mixolydien Sol ) avec l’altération #11 ( ce qui correspond à un mode Réb altéré )
- on considère que notre subV est un Db7 : On passe sur la tonalité 2ndaire Gb ( mode mixolydien Db )
- on considère que notre subV est un Db7#11 ou un G7alt/Db : On peut jouer la gamme altérée G ( correspondant à un mode mixolydien Db avec #11 )
Préparation du subV
- Dès lors que nous avons considéré que notre subV est Db7, nous nous situons dans la tonalilté de Gb
- Dans ce contexte on peut le préparer avec l’accord de sous dominante secondaire Abm7 dans une séquence ii-V
REMARQUE : L’utilisation de Abm7 implique une modulation ; il faut bien sûr veiller à ce que les notes de la mélodie soient comprises dans l’enchainement d’accords.
Sous dominante chromatique
- On conserve la sous dominante secondaire Abm7
- On garde la dominante initial G7
- Abm7 correspond à la substitution tritonique de Dm7b5
Abm7 et G7 sont situés à 1 demi ton d’écart ( d’où le terme sous dominante chromatique )
Sous dominante secondaire et Dominante de Dominante
- Tout accord X peut être attaqué par une séquence V-X ou ii-V-X ; on parle de Dominantes Secondaires
- Dans ce cadre, l’accord de Dominante ( G7 ) peut être attaqué par sa dominante ( 5 degrés au dessus ) D7 ( Dominante de Dominante )
- Un accord Dom de Dom peut remplacer l’accord iim ou être ajouté à une séquence ii-V-I.
On peut remarquer le demi-ton d’écart entre le Dom de Dom et le subV, d’où l’enchainement chromatique suivant :
Dominante de Dominante Substituée
- Effectuons la substitution tritonique de D7
- Le nouvel accord est alors D7#11/Ab ou Ab7
- Ab7 et G7 sont situés à 1 demi ton d’écart
Préparation de la Dominante de Dominante
- La Dom de Dom D7 peut être préparée, dans le cadre d’une séquence ii-V, par Am7
- La Dom de Dom Substituée Ab7 peut être préparée par Ebm7
- On pourra noter les progressions chromatiques :
- Am7 - Ab7 - G7
- Ebm7 - D7 - Db7 (subV)
Enchainement I-IV
- L’accord IVMaj7 ( F ) peut être attaqué par sa Dominante Secondaire C7
On considère alors l’enchainement : CMaj7 - C7 - FMaj7
-
L’accord C7 peut être substitué par l’accord C7#11/Gb, soit l’accord Gb7
-
C7 peut être préparé par Gm7
-
Gb7 peut être préparé par Dbm7
On peut par exemple considèrer l’enchainement : CMaj7 - Dbm7 - Gb7 - FMaj7
ii-V-i mineur
Substitution Tritonique de la Dominante
- L’accord altéré de dominante utilisé dans une séquence ii-V-i mineur permet par renversement d’être substitué.
- Cet accord ( Bb7 ) peut être éventuellement préparé par son ii : Fm7b5
Substitution Tritonique de la Sous-Dominante
- L’accord Bm7b5 peut être substitué par FMaj7#11 par renversement.
Dom de Dom
Bilan
