Enchainement ii V i mineur ( iim7b5-V7-im7 )  

On se base sur la gamme mineure harmonique :

Dans ce contexte, l’accord iim ( ici Dm ) a un b5

l’accord V7alt

Lors de la séquence iim7b5-V7 :

• le b5 du ii (lab) correspond au b9 du V.
• le b3 du i (mib) correspond au b13 du V.
  L’accord V7 peut donc être considéré comme un accord V7b9b13.

D’autres altérations peuvent être ajoutée à l’accord du V pour ajouter des tensions visant à se résoudre sur le i :

• b5 ( réb )
• #9 ( la# )

On a alors l’accord V7alt et la gamme associée :

Patterns main gauche / main droite  

Shells 1-3 / 1-7  

• Fichier MIDI

Accords voicings 3579 / 7935  

Main Droite :  

Main Gauche :  

Accords Composés  

Shell Main Gauche + Voicing Main Droite

• Fichier MIDI

Réservoir de notes sur un ii V i mineur  

Contrairement à la gamme majeure, les gammes utilisées sur l’enchainement 2 5 1 ne sont pas tout à fait les mêmes sur les 3 accords.

• iim7b5 :
  • dorien avec b5 ( pour un Dm7b5, on va chercher en réalité le 6ème mode de Fa mélodique mineure, pour avoir un b3 et un b5 )
  • dorien avec b9 b5 ( )
• V7alt :
  • Mixolydien b9 b13
  • Gamme altérée ( b9 #9 b5 #5 ) ( pour un G7, on va chercher le 7ème degré de la gamme Ab mélodique mineure )
  • Gamme diminuée demi-ton ton )
• im6 / imMaj7 / im7 : Gamme mineure melodique / naturelle / Mode Dorien ( en fonction du ‘degré de résolution’, plus prononcé pour un im6 que pour un im7 )

Gamme Mineure Composite

En faisant le bilan des notes utilisées sur la séquence ii-V-i mineur, on peut considérer la gamme suivante :

• En LA :
  

  

• En DO :
  

  

On peut noter au passage qu’il s’agit de la gamme be bop majeure relative à l’accord im ( pour un ii V i se terminant en Am, on retrouve la gamme majeure be bop en Do )

Sur une séquence ii V i mineur, il est utile de noter le motif ( indiqué en vert ci-dessus ) [5 b6 b7 7], correspondant à [1 b9 #9 3] pour un accord de dominante.

Substitution Tritonique  

L’accord G7alt contient les mêmes notes que Db7alt ; on peut donc substituer G7alt par Db7alt ( ils sont situés à 3 tons l’un de l’autre, d’où le nom substitution tritonique ).
La conséquence de cette substitution est une progression de la basse par demi-tons .